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发布时间：2024-05-18 12:33:24 来源：打入冷宫网 作者：知识

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我们下一步要和更多的戏剧
、艺术发生关联，新京报探索更多可能性，新京报文学周、新京报诗歌节等活动都可能出现在乌镇空间里。新京报

乌镇戏剧节办到了第十年。新京报面对来自四方的新京报关注，发起人陈向宏向每一个对准自己的新京报镜头宣布，要办一个百年戏剧节的新京报决心。

谁也没想到，新京报十年前一次小范围的新京报旅游文化实践，竟然能发展到如今的新京报规模 。乌镇戏剧节宣布了明年日程后 ，新京报已有客人提前订房，相约明年再会。

“乌镇已经成为一个文化符号 。”陈向宏在乌镇的保护与重建上花了二十余年 ，一笔一画之间
，构筑起乌镇如今的一砖一瓦，十年戏剧，让乌镇的发展与艺术结下了不解之缘 。在未来，乌镇还要和更多的戏剧 、艺术发生关联，探索更多可能性。

乌镇戏剧节发起人陈向宏。新京报记者 陈璐 摄

决心要做的大事

乌镇戏剧节特意选在江南的秋天举办
，此时 ，夏的喧嚣还未褪去 ，秋的绚烂已经到来 。

然而，在1999年以前的乌镇，四季却只有寂寥。尽管有着1300多年的历史底蕴，乌镇落后的工业发展，使其逐步淹没在现代化的进程中 。陈向宏出生在乌镇 ，1999年开始牵头做乌镇的开发与保护工作。“当时我也受到了很多人的嘲笑，他们不相信一座没有山的破败小镇可以成为度假的场所。”

“但我比别人多了一份想让乌镇出人头地的冲动。”2000年，乌镇打造成观光小镇 ，2003年，乌镇又有了度假小镇的名头 ，陈向宏让乌镇的澳门新球玩场娱乐【Aurl:www.8233066.com】送888元发展进步走在国内古镇发展的前列。

创新 ，是陈向宏一直以来改造和升级乌镇的核心。2006年
，乌镇陆续完成了对东栅景区、西栅景区的开发，旅游效益一年好过一年。然而 ，彼时，国内有越来越多的古镇如雨后春笋般出现。看到古镇发展的同质化越来越严重，陈向宏选择跳出舒适圈。他认为，一个古镇的保护和开发 ，不仅仅是奔着市场的认可，成为热门景区，“虽然这是标准之一 ，但不是唯一标准，我希望乌镇能更好 。”

于是 ，文化小镇的发展新路应运而生。

“我追求的是一种高端的 、文化的氛围 。”加入文化赛道的乌镇，被陈向宏塞满了各种符号  。他说
，“当时的我，所有和乌镇有关的文化元素我都不放过。”

举办茅盾文学奖、开放木心美术馆，陈向宏慢慢拼凑起了乌镇特有的文化模型 ，但这还远远不够。

“我发现
，乌镇需要打动年轻人。一次偶然的机会，我走进剧场，看到年轻人们正在如痴如醉地看话剧。”黄磊的一次话剧演出，让陈向宏对戏剧产生了兴趣 ，而与著名剧作家、导演赖声川积累的交情，让几位发起人决心做一件别人不敢想“大事”——在乌镇举办戏剧节。

“你看过话剧吗 ？你懂话剧吗？”

戏剧的小众特征和外界的质疑声纷至沓来，为此，陈向宏跑遍了世界各个角落的戏剧节，“就算看不懂，我也会站在那里直到结束。”

打动陈向宏的 ，是一次在阿维尼翁戏剧节上的见闻 。那是一对在阿维尼翁戏剧节上相识
，相恋，相守的老夫妇 ，六十余年不曾间断都会来参加戏剧节 。“我深受感动，那时候我才明白，原来戏剧节可以是一种生活方式
，并且融入到普通人的生活中去
。”

谋划了三年 ，花费数亿元修建剧院，乌镇的戏剧发展雏形初现 。陈向宏和几位发起人顶着压力朝前迈步，刚开始 ，步子走得并不快 ，乌镇戏剧节的前几届  ，并没有马上收获高人气和高回报。陈向宏笑着说 ，自己和黄磊都曾想过放弃，但两人放弃的节点命运般地错开了。“所以我们在交错的时间里 ，由一个人推动着另一个人，愣是把这件事坚持下来了 。”

乌镇风光。新京报记者 陈璐 摄

今年是乌镇戏剧节举办的第十年，来自全球11个国家及地区的28部特邀剧目在乌镇进行演出
，为来自各地的戏剧爱好者打造一个戏梦空间。近十天来 ，乌镇街巷人声鼎沸，摩肩擦踵 。戏剧爱好者杨兰连续三年参加乌镇的戏剧节活动 ，她说 ：“我们就好像生活在一个梦幻的大泡泡里 ，谁都不忍戳破 ，从这场美梦中醒来。”

回到乌镇生活

作为乌镇从业者之一
，李立民知道，这不是一场梦 ，需要一步一步的努力来实现。

2007年，乌镇西栅景区招募一批民宿主入驻，为了留住“乌镇味道” ，把目标合作方对准了乌镇的原住民。李立民的母亲曹杏如成为西栅景区第一批入驻的民宿主，成为当时西栅街上仅有的五家民宿之一  。曹杏如是乌镇人，今年74岁，退休之前 ，在乌镇一家丝厂里替工人烧菜做饭。

“一到下雨天，老屋就开始漏水，重新装修后才成了现在这样。”相隔五年，迁出去的李立民一家重返故土 。老屋在他们的记忆里 ，就像上不了发条的钟表，一直停留在时间的缝隙里 。然而
，景区建设，给老屋带来了新的生命
。随着曹杏如年龄渐长 ，2015年 ，李立民接管了母亲的民宿生意，看似经营民宿，实则在经营自己的家 。

开民宿的李立民。新京报记者 陈璐 摄

李家的民宿取名万兴楼 
，坐在屋内
，透过窗子就能看到古桥万兴桥上来往的人们。“这里就是我的家 ，我是在乌镇的河里泡大的 。”50岁的李立民，小时候在乌镇长大
 ，在河边摸鱼抓虾 。成年后的李立民
 ，成为乌镇旅游公司的一名财务，也是在这个时候，他认识了陈向宏 。

“老陈对我而言，扮演着亦师亦友的角色
  。”李立民跟着公司开会  、讨论，看着乌镇景区一点一点完善升级
，“我看老陈敢投那么多资金来做这件事 ，我就知道，这不可能不成功。”

乌镇梦 、戏剧梦 ，是遥不可及的梦，经营民宿、计算收支才是脚踏实地的生活。那时候 ，李立民想，只要能赚到足够日常开支的钱，就算成功了，“随着乌镇发展越来越好，现在这条街上都已经有五十五家民宿了。”

万兴楼不大，有八间客房，一楼摆着三两套木桌椅 ，跨过木质门槛，就能看到厨房里的人在忙活
。粉刷过的墙面，左侧贴满了李立民儿子的奖状 ，右侧则挂着李立民一家与客人们的合影。“大明星、大导演，都来我们家吃过饭 。”

最令李立民心潮澎湃的 ，还是画家木心住在楼上的一段日子 。那时候，乌镇的木心美术馆还没建成  ，他也并不认识每天碰面甚至一起吃饭聊天的人就是有名的画家。后来
，李立民在和朋友的闲聊中，才得知自己之前每天上菜的对象是木心。2015年的初冬 ，木心美术馆在乌镇落馆
 ，展示木心毕生的心血和美学遗产
，一批艺术爱好者慕名而来。

李立民说
：“住进来的游客会问我和木心先生有关的事情，或者和我聊木心的作品 。”没有任何美学背景的民宿老板，如今也能和客人浅谈几句美学，“人家来问 ，作为生活在这里的人，不能什么都不懂
。”

现在的李立民，能和粉丝、相关专业的学生相聊甚欢，他谈自己对木心画作的理解 ，聊木心生活的趣事。就在店里那条已有年头的木质长椅上 ，把生活过成诗的艺术家曾坐在上面
，粗茶淡饭 ，将双眼望向水乡的那头。“他在想些什么呢？”李立民说
，自己不懂艺术，更看不懂抽象的笔触和充满隐喻的符号，但他尝试窥探其中一隅，获得对生命的理解和生活的期待 。

寻找大海的青年

“阳光真好啊
。”乌镇的码头边，席地而坐的外国剧团喝酒闲谈，古镇的秋天
，美得让人分不清戏剧和现实。汪世伟很紧张 ，他是今年参赛的18部青年竞演剧目之一《武烈河边》的导演 ，以青年导演的身份参加乌镇戏剧节
，这是第一次。

“我当然希望冲刺冠军 ，这样我们就有奖金
，我们的团队就有生活费了。”汪世伟的团队，一只手就数得过来，把戏剧当成主业干的 ，只有三人 。记者初见汪世伟，是在他们剧组完成第一场青年竞演的表演之后，汪世伟没有刮胡子 ，穿着一件白色上衣，一条短裤，踩着一双蓝色塑胶拖鞋
。

2019年 ，汪世伟以灯光负责的身份参与乌镇戏剧节的青年竞演单元，《鸡兔同笼》剧目获得第七届乌镇戏剧节的最佳戏剧奖 ，这出戏的导演 、汪世伟的伙伴刘添祺作为国内新晋戏剧导演获得认可，近两年 ，两人所在团队的《鸡兔同笼》《巴西》等剧目在全国各大剧场巡演。

“乌镇戏剧节改变了我的人生轨迹
 ，在这里
，我和添祺找到了要做的事。”

刘添祺（左）和汪世伟。新京报记者 陈璐 摄

在这之前 ，毕业于中央戏剧学院表演系的汪世伟开过艺考培训机构，成立过戏剧表演工作坊 ，当过龙套，出现在网络视频平台里某个一闪而过的画面中。

又一场青年竞演结束 ，汪世伟的手腕上挂着一个塑料袋，在人群中来来回回  。他把手伸进皱皱巴巴的塑料袋里，往底部掏去 ，这是他赛前在网上订购的一批普通红绳 ，上面串着一个鱼形珠子 。汪世伟称它是武烈河里的鱼，分发给散场离开的观众。

比起汪世伟 ，刘添祺要轻松很多 ，“这是我第一次坐在国乐的观众席
。”两年前，他和几名戏剧人曾在国乐剧院的台上出演一则小鸡寻找大海的故事。

戏剧 ，就是青年们要寻找的大海。刘添祺是从选拔中走出来的戏剧人
，他说，在青年竞演的成长 ，是一条由父亲背着走过的坑坑洼洼的路，没人摔跤
。在今年的竞演现场 ，第三届乌镇戏剧节青年竞演单元获奖者吴彼说了一段话 ：来到这里的年轻人都怀揣着梦想，希望观众能保护他们
，在剧场里该哭就哭，该笑就笑
。

“我们没过 。”汪世伟在决赛名单公布的凌晨发来消息 ，他在社交平台上写下这样一段话：谢谢观众朋友们的鼓励，感谢这次比赛，让我们更加认识自己 ，遇见更好的自己是件美好的事。

青年竞演十年来不曾停办
 ，主持人何炅在闭幕式说，第一届青年竞演仅有不到百份报名作品 ，而现在的报名作品已经将近六百部。汪世伟也见证着蚌湾剧场门口的变化，从寥寥数人，到为了争取现场观赛名额 ，观众清晨就在排队等候。他说
：“我们要做的，就是变得更专业
，对得起所有的观众。”

走进乌镇走进戏里

在乌镇戏剧节 ，所有人都在戏里，所有人都是演员和观众 。

为了参加乌镇戏剧节 ，杨兰空出了七天假期，这已经是她第三次参加乌镇戏剧节了。七天中她一共看了12部特邀剧目，两场青年竞演，四场小镇对话
，以及一场戏剧空间
。

杨兰（右）与导演凯·沃格斯的合影。受访者供图

杨兰从事医药行业
，在南京工作，十年前的她对戏剧的了解并不多
，只把走进剧场当作对生活的调剂 。工作之后，为了逃避逼仄的工作空间 ，杨兰更频繁地走进剧场，她说，这是唯一能够让自己不玩手机的方式。2021年，杨兰第一次参与乌镇戏剧节 。“那时候很多剧场的剧目都在频繁取消或者延期 ，正好乌镇戏剧节开始了，我想 ，终于有一个地方能够让我享受剧场 ，所以我就去了。”

第一年参与带给杨兰的感受特别强烈，如今还能回忆起当时的状态。“之前去乌镇我仅仅作为一名游客 ，但是参加乌镇戏剧节，让我感觉我不仅仅是一个游客，而是参与者。”杨兰走进了戏剧乌托邦 ，在这一空间下 ，她和演员互动
，走进戏里。

情绪在乌镇是有感染力的
，杨兰在这里能心无旁骛地感受并获得快乐。她说 ：“当时离开的时候 ，感觉突然之间，梦醒了 ，又要回到现实中
，去面对生活的问题。意犹未尽 ，所以第二年、第三年我又来了。”

10月27日晚上，杨兰看了一部来自法国剧团的作品 ，要求观众在一个完全黑暗的空间中进行观演，这带给杨兰从未有过的观演体验。“在这样的情况下，整场没有任何亮光影响演出
，我认为这只有在乌镇能够做到。”

在戏剧节 ，杨兰连续三年都遇到了同一个在嘉年华巡演的剧团，她说，这是非常强烈的老友重逢的感觉。“在看剧的过程中 ，我遇到了不少志同道合的朋友，来乌镇戏剧节，已经不仅仅是看戏了，还有最重要的一个就是和老朋友聊天。”很巧的是 ，今年杨兰就住在万兴楼，在看完一出戏的夜晚 ，她和一起拼房的陌生女孩畅聊到了深夜。

乌镇可以复制吗？

做旅游，做戏剧节，陈向宏表明，这是两回事 ，但他并不否认戏剧节为乌镇旅游带来的强大驱动 ，“一个镇的经济复兴、文化复兴  ，都需要做一些事情
 ，戏剧节就是这样，我希望它一直办下去，办百年戏剧节。”

李立民没想那么远
，更没想过万兴楼是否能成为百年老店。万兴楼晚上十点后歇业 ，李立民就会为看戏的观众留门，把钥匙留给深夜才能回来的客人 。乌镇在他眼中，是最多面的，有清晨的宁静、正午的喧闹 、夜晚的梦幻。李立民说
，现在正是乌镇最美好的时候 。

“我希望乌镇能够永葆青春 。”李立民忙完戏剧节 ，紧接着要为世界互联网大会做准备了，乌镇从文化小镇到会展小镇的多方位发展延伸，在他眼中 ，不过是又一次成长蜕变 。最忙碌的时候，李立民一天的营业额能达到6000元。

李立民还记得多年前的那场年夜饭
，由几张小桌子凑成的长桌 ，几户互不相识的游客围坐在一起
，陈向宏也在，烟火气从锅里升腾。从那以后 ，李立民家的年夜饭总是和客人一起过 ，他们一起等待午夜的焰火 ，在乌镇的小桥流水上空绽放
。

不同人的眼里 ，乌镇各不相同，但如何了解乌镇，总能得到一致的回答 
。“住下来 ，住久一点。”李立民说 ，乌镇每个季节都值得看看。陈向宏说，了解乌镇，不是一次短暂的拥抱 ，而需要长久品味
。

“我相信乌镇戏剧节正在成为一种新的乡建模式
，成为国内部分乡镇 、景区文化发展助力的学习对象，但戏剧节能复制
，乌镇不能 ，它是一个复合体。”陈向宏和几位发起人一起 ，在举办乌镇戏剧节这件事上坚持了十年
，陈向宏说，自己是怀着做一件有意义的事情的心情去坚持的。

第十届乌镇戏剧节举办期间，正午时分游客熙熙攘攘。新京报记者 陈璐 摄

清华大学建筑学院教授罗德胤与陈向宏是多年旧识 ，多年研究和实践乡建工作，他评价乌镇开发 ：“乌镇是国内乡镇建设发展中最成功的典型之一 ，是无法复制的 ，目前来说很难超越它取得的声量和成就。”

在陈向宏看来
，乌镇，还有无限的可能。

“我们下一步的调整是 ，要和更多的戏剧 、艺术发生关联，探索更多可能性。”陈向宏透露了乌镇未来要做的事
，文学周
、诗歌节等活动都可能出现在乌镇空间里
，他说
，乌镇是优雅的，这份优雅没有期限。

新京报记者 陈璐

编辑 张树婧 校对 柳宝庆

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